杜甫的诗《宿府》赏析:永夜角声悲自语,中庭月色好谁看

清秋幕府井梧寒,独宿江城蜡炬残。

永夜角声悲自语,中庭月色好谁看。 风尘荏苒音书绝,关塞萧条行路难。

已忍伶俜十年事,强移栖息一枝安。 【作品赏析】此作于764年(广德二年)秋,当时作者在严武幕府中任节度参谋。

诗中抒发的感情还是伤时感事,表达出作者对于国事动乱的忧虑和他飘泊流离的愁闷。 正是始终压在诗人身上的愁苦使诗人无心赏看中天美好的月色。 前六句具体写出了诗人对风尘荏苒、关塞萧条的动乱时代的忧伤。 最后两句虽写栖息一枝安,但仍然是为他辗转流离苦闷。 总之,诗人当时境遇凄凉,十年飘泊辗转,诗风沉郁。 首联倒装。 按顺序说,第二句应在前。

其中的独宿二字,是一诗之眼。 独宿幕府,眼睁睁地看着蜡炬残,其夜不能寐的苦衷,已见于言外。

而第一句清秋幕府井梧寒,则通过环境的清、寒,烘托心境的悲凉。

未写独宿而先写独宿的氛围、感受和心情,意在笔先,起势峻耸。 颔联写独宿的所闻所见,清代方东树指出:景中有情,万古奇警。 而造句之新颖,也非同一般。 七言律句,一般是上四下三,这一联却是四、一、二的句式,每句读起来有三个停顿。 翻译一下,就是:长夜的角声啊,多悲凉!但只是自言自语地倾诉乱世的悲凉,没有人听;中天的明月啊,多美好!但尽管美好,在漫漫长夜里,又有谁看呢?!诗人就这样化百炼钢为绕指柔,以顿挫的句法,吞吐的语气,活托出一个看月听角、独宿不寐的人物形象,恰切地表现了无人共语、沉郁悲抑的复杂心情。

前两联写独宿之景,而情含景中。 后两联则就独宿之景,直抒独宿之情。

风尘句紧承永夜句。

永夜角声,意味着战乱未息。

那悲凉的、自言自语的永夜角声,引起诗人许多感慨。 风尘荏苒音书绝,就是那许多感慨的中心内容。

风尘荏苒,指战乱延续的时间很长。 诗人时常想回到故乡洛阳,却由于风尘荏苒,连故乡的音信都得不到。 关塞句紧承中天句。 诗人早在《恨别》一诗里写道:洛城一别四千里,胡骑长驱五六年。 草木变衰行剑外,兵戈阻绝老江边。

思家步月清宵立,忆弟看云白日眠。

好几年又过去了,诗人却仍然流落剑外,一个人在这凄清的幕府里长夜不眠,仰望中天明月,不由得心事重重。

关塞萧条行路难,就是那重重心事之一。 思家、忆弟之情有增无已,因为他还是没有办法回到洛阳。 这一联直抒宿府之情。

但宿府时的心情很复杂,用两句诗无法写完。

于是用伶俜十年事加以概括,给读者留下了结合诗人的经历去驰骋想象的空间。

尾联照应首联。

作为幕府的参谋而感到幕府井梧寒,诗人联想到《·逍遥游》中所说的那个鹪鹩鸟来。

鹪鹩巢于深林,不过一枝。 他从安史之乱以来,支离东北风尘际,飘泊西南天地间,那饱含辛酸的伶俜十年事都已经忍受过来了,如今却又要到这幕府里来忍受井梧寒.用强移二字,表明他并不愿意来占这幕府中的一枝,而是严武拉来的。

用一个安字,不过是诗人自我解嘲。 诗人一夜徘徊旁徨、展转反侧,心中并不安宁。 杜甫的理想是致君尧舜上,再使风俗淳.然而无数事实证明这理想难得实现,所以早在759年(乾元二年),他就弃官不做,摆脱了苦被微官缚,低头愧野人的牢笼生活。

这次作参谋,虽然并非出于杜甫自愿,但为了酬知己,还是写了《东西两川论》,为严武出谋划策。 但到幕府不久,就受到幕僚们的嫉妒、诽谤和排挤,日子很不好过。 因此,在《遣闷奉呈严公二十韵》里,他诉说了自己的苦况之后,就请求严武把他从龟触网、鸟窥笼的困境中解放出来。 诗人宁愿回到草堂去倚梧桐,而不愿栖那幕府井梧的一枝;因为倚草堂的梧桐,比较安,也不那么寒.仇兆鳌在《杜少陵集详注》里解释这首诗说:此秋夜宿府而有感也。 上四叙景,下四言情。

首句点府,次句点宿.角声惨栗,悲哉自语;月色分明,好与谁看:此独宿凄凉之况也。

乡书阔绝,归路艰难;流落多年,借栖幕府:此独宿伤感之意也。

玩强移二字,盖不得已而暂依幕下耳。

这意见值得参考。

至于上四句叙景、下四句言情,也只是各就主要方面加以区分的。 其实,上四句虽偏于叙景,而景中有情;下四句虽重在言情,而情触景生。 八句诗情景交融,构成完美的意境,令读者玩味无穷。

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